Die Abteilung des Düsseldorfer Schauspielhauses, in die ich im Herbst 1976 eintrat, um herauszufinden, ob Arbeiten am Theater tatsächlich so verlockend war, wie es von außen betrachtet aussah, galt zu dieser Zeit bundesweit als vorbildlich.

Ich war im Paradies gelandet.

Meistens saß ich auf den Proben, immer bereit, spontane Requisitenwünsche an den Chef weiterzureichen und im Idealfall beim Zurückkommen gleich mitzubringen.

Meine erste Produktion war eine Aufführung von zwei KroetzStücken an einem Abend: „Männersache“ und „Herzliche Grüße aus Grado“. Es gab reichlich viele Requisiten und ebensoviele Umbauten zu bewältigen. Und ich stellte mich ganz geschickt an. Gespielt wurde der Abend hauptsächlich von Ruth Drexel und Hans Brenner, einem Schauspielerpaar, das damals zur TheaterBundesliga zählte und den Zuschauern auch aus Film und Fernsehen bekannt war. Die beiden hatten eine kleine Tochter, Cilly, gerade mal ein gutes Jahr alt. Und wenn kein anderer zur Hand war, dann babysittete ich auch das Kind.

Ich lernte, daß leise Schuhe mit das Wichtigste sind auf Proben. Daß man auf der Bühne privat nicht ißt und keine Kopfbedeckung trägt. Pfeifen war im ganzen Haus verboten. Und das Allerschlimmste war Unpünktlichkeit. Nicht nur abends bei den Vorstellungen, sondern auch bei den Proben.

Ich liebte meinen Job. Am Theater zu arbeiten war einfach nur großartig!

Ich war fasziniert und begeistert und komplett ahnungslos.

Ein neuer Intendant führte das Haus, das Ensemble war größtenteils neu engagiert und mußte sich erst zusammenfinden. Auch Regisseure und Dramaturgen waren neu in Düsseldorf. Das Publikum erstmal abwartend und kritisch. Ich begriff nichts davon wirklich. Ich machte meine Arbeit, orientierte mich an den Kollegen in der Abteilung und von der Bühnentechnik. Und hielt Augen und Ohren auf, um möglichst viel zu sehen, zu hören und vielleicht auch ein bißchen zu begreifen.

Ich war jung und naiv. Und nach wenigen Wochen stand für mich fest: Ja, ich wollte zum Theater.

Nicht als Schauspielerin auf die Bühne. Nein, ich wollte eine große Regisseurin werden. Dafür sorgen, daß aus 65 Seiten aufgeschriebenem Dialog zwei Stunden aufregendes Bühnenleben wurden.

Erstmal brachte ich also meine erste Premiere als Requisiteuse erfolgreich und ohne Schnitzer hinter mich.

Und trat mein Studium an.

Das wollte ich nur bis zur Zwischenprüfung durchziehen. Und dann abbrechen und als Regieassistentin an ein anderes Haus wechseln. Bis dahin würde ich im Studium absolvieren, was zur Zwischenprüfung benötigt wurde, und im Theater alles mitnehmen, was an Aushilfsjobs und Eindrücken zu kriegen war.

Zum Beispiel auch ein Gastspiel in die UDSSR.

Doch dazu nächstes Mal.

So, nun habe ich mich warm erzählt, nun können wir noch tiefer ins vorige Jahrhundert eintauchen und uns anschauen, wie das Theater in mein Leben trat.

Alles begann mit einem Verlieben.

Da war ich ungefähr 14.

Ins Theater verliebte ich mich erstmal nicht, obwohl ich mich gerne an die Theaterbesuche mit meinem Vater erinnere und daran, wie faszinierend ich es fand, daß da 1000 Leute mucksmäuschenstill im Dunkeln zusammensaßen und einem einzelnen Menschen unten auf der hell erleuchteten Bühne lauschten. Das begeisterte mich ebenso wie der Applaus dieser 1000 Menschen, der am Ende des Abends aufbrandete als Dankeschön und Lob und Liebesbezeugung für die Schauspieler.

Ich sah Elisabeth Flickenschildt bei diesen Besuchen. Eine Legende und der Inbegriff einer wahren Diva. Und Helmut Lohner als Hamlet. Damals beides große Namen in der deutschsprachigen Theaterwelt.

Verliebt hatte ich mich aber in Guido, einen Freund meines älteren Bruders. Der wußte natürlich nichts davon. Und Guido erst recht nicht. Er war, wie mein Bruder, Mitglied im Ökumenischen Chor, den unsere Pfarre mit der benachbarten evangelischen Kirche ins Leben gerufen hatte. Es war die Zeit des SacroPop. Und als Guido irgendwann arglos den Satz fallen ließ, ob dieser Chor nicht auch was für mich wäre, hatte ich meine Eltern auch schon davon überzeugt, daß ich da hingehen durfte, schließlich paßte mein Bruder auf mich auf.

Daß Guido den Chor bald wieder verließ, lag hoffentlich nicht an meiner Anwesenheit. Aber ich hatte mich ohnehin schon in den einen Chorleiter verliebt. Und blieb natürlich.

Der Chor hatte zwei Leiter. Und was da zwischenmenschlich mit den Chormitgliedern zwischen 15 und 30 so alles lief, wäre heute sicher Anlaß zu mehreren Dienstaufsichtbeschwerden. Aber es waren die 70er. Und ich war sowieso immer nur verknallt, mehr kam nicht dabei herum.

Die beiden Chorleiter jedenfalls machten auch Theatermusik am Düsseldorfer Schauspielhaus. Und als 1974 eine DreigroschenoperInszenierung anstand, kamen sie zum Einsatz. Die Schauspieler befanden sich hauptsächlich im heruntergefahrenen Orchestergraben und auf der Bühne war eine zweite Zuschauertribüne für ca. 100 Leute aufgebaut. Das Publikum im Zuschauersaal und die auf der Bühne sahen sich also während der Vorstellung über das Schauspielgeschehen hinweg an. Und erst ganz am Ende des Abends zum großen Schlußsong erhob sich dann das vermeintliche Publikum auf der Bühne und schritt singend nach vorne zum Hauptdarsteller an der Bühnenkante.

„Denn die einen sind im Dunkeln. Und die anderen sind im Licht. Und man siehet die im Lichte. Die im Dunkeln sieht man nicht.“ 

Nun sind 100 schlecht bezahlte Freiwillige eine ganze Menge und es war voraussehbar, daß immer welche fehlen würden und die Lücken mit anderen Sängern aufgefüllt werden mußten. Und da kam unser Ökumenischer Chor ins Spiel, denn wer Lust und Zeit hatte, durfte einspringen.

So kam ich auf die Bühne. Und hinter die Kulissen. Lernte Theatermenschen in der Kantine kennen. Und freundete mich mit einem Tontechniker an, der auch bei uns im Chor sang. Diesmal war ich nicht verliebt, aber er. Das ist eine andere, nicht so schöne Geschichte. Aber unterm Strich trug sie dazu bei, daß ich Premieren besuchte und Premierenfeiern. Und mich irgendwann fragte, ob es nicht toll wäre, in diesem aufregenden Umfeld mit den vielen interessanten Menschen zu arbeiten. Also richtig und ernsthaft und hauptberuflich.

Wir mogelten uns in öffentliche Proben. Und manch ausverkaufte Vorstellung sah ich mir von der Beleuchtergalerie aus an.

Natürlich war ich auch wieder verliebt, in einen Schauspieler namens Giovanni Früh, der in einer hocherfolgreichen Trilogie mitspielte, die zum Kultrepertoire des Hause gehörte. Ich glaube, ich habe nie ein Wort mit Herrn Früh gewechselt, aber das tat der Liebe keinen Abbruch.

Zwei Jahre gingen ins Land. Ich machte mein Abitur. Bewarb mich für einen Studienplatz in Germanistik, Kunstgeschichte und Film-und Fernsehwissenschaften in Köln UND für einen Arbeitsplatz als Aushilfe am Düsseldorfer Schauspielhaus. Ich hatte ein Bewerbungsgespräch mit dem technischen Direktor und wurde der Requisitenabteilung zugewiesen.

Nach den Sommerferien sollte ich zum Probenbeginn erscheinen.

Und so begann mein halbes Jahrhundert am Düsseldorfer Schauspielhaus.

Morgen mehr.